Satyajit Ray considerava la sceneggiatura parte integrante della regia.

Satyajit Ray considerava la sceneggiatura parte integrante della regia. Inizialmente, ha rifiutato di fare un film in qualsiasi lingua diversa dal bengalese. Nei suoi due film non bengalesi, ha scritto la sceneggiatura in inglese; i traduttori lo hanno interpretato in hindi o urdu sotto la supervisione di Ray. L’occhio di Ray per i dettagli è stato eguagliato da quello del suo art director Bansi Chandragupta. La sua influenza sui primi film era così importante che Ray avrebbe sempre scritto sceneggiature in inglese prima di creare una versione bengalese, in modo che il non bengalese Chandragupta potesse leggerlo.

L’arte di Subrata Mitra ha ottenuto elogi per la cinematografia dei film di Ray. Un certo numero di critici ha pensato che il suo allontanamento dalla troupe di Ray abbia abbassato la qualità della cinematografia nei film seguenti. Sebbene Ray abbia elogiato apertamente Mitra, la sua risolutezza nel riprendere il funzionamento della telecamera dopo che Charulata ha fatto smettere a Mitra di lavorare per lui dopo il 1966. Mitra ha sviluppato “l’illuminazione di rimbalzo”, una tecnica per riflettere la luce dal tessuto per creare una luce diffusa e realistica anche su un set. Ray ha riconosciuto i suoi debiti con Jean-Luc Godard e François Truffaut della New Wave francese per aver introdotto nuove innovazioni tecniche e cinematografiche.

Il normale montatore cinematografico di Ray era Dulal Datta, ma il regista di solito dettava il montaggio mentre Datta faceva il lavoro vero e proprio. Per motivi finanziari e per la meticolosa pianificazione di Ray, i suoi film sono stati per lo più tagliati a porte chiuse (a parte Pather Panchali). All’inizio della sua carriera, Ray ha lavorato con musicisti classici indiani, tra cui Ravi Shankar, Vilayat Khan e Ali Akbar Khan. Scoprì che la loro prima lealtà era verso le tradizioni musicali e non verso il suo film. Aveva una maggiore comprensione delle forme classiche occidentali, che voleva usare per i suoi film ambientati in un ambiente urbano. A partire da Teen Kanya, Ray ha iniziato a comporre i suoi punteggi.

Ha usato attori di diversa estrazione, da famose star del cinema a persone che non avevano mai visto un film (come in Aparajito). Robin Wood e altri lo hanno lodato come il miglior regista di bambini, sottolineando spettacoli memorabili nei ruoli di Apu e Durga (Pather Panchali), Ratan (Postmaster) e Mukul (Sonar Kella). A seconda del talento o dell’esperienza dell’attore, Ray ha variato l’intensità della sua regia, praticamente da nulla con attori come Utpal Dutt, all’uso dell’attore come burattino (Subir Banerjee come giovane Apu o Sharmila Tagore come Aparna). Gli attori che avevano lavorato per Ray hanno elogiato la sua solita fiducia, ma hanno detto che poteva anche trattare l’incompetenza con totale disprezzo.

Come #Bollywoodirect