Desire Simmers, ma non si rovescia

Sorprendentemente nel cinema esistono poche sequenze culinarie davvero fantastiche. Sto parlando del tipo che non puoi mai non guardare, come gli amanti che passano avanti e indietro un uovo crudo in bocca fino all’inevitabile climax appiccicoso nel classico giapponese Tampopo del 1985. Il cibo nei film di oggi tende a mancare di umorismo, sensualità o entrambi – il porno turistico stantio Eat Pray Love , o anche l’equivalente in casa d’arte, I Am Love, che alla fine offre ai ricchi solo svenire sul cibo elegante. Preferirei che riso e fagioli venissero serviti nella tavola calda di Miami che visiteremo tardi al Moonlight degno di Oscar di Barry Jenkins. Il cibo – e il cinema – ha colpito tutte le note giuste.

L’ingrediente magico nel film, ovviamente, è il desiderio. Jenkins è un cinefilo e ha imparato qualcosa o due da Beau Travail (1999) di Claire Denis e In the Mood For Love (2000) di Wong Kar Wai. Entrambi sono capolavori sensuali di desiderio proibito, intensamente in armonia con i corpi e la consistenza. Per capire cosa sta facendo Jenkins nel luccicante climax di 13 minuti di Moonlight , pensa a Maggie Chung vestita fino all’elsa e che trasporta un contenitore di tagliatelle fumanti da asporto attraverso un vicolo sudicio al rallentatore, accompagnato dalle tensioni tristi di ” Il tema di Yumeji. ”Condensa una malinconia romantica degna di un’intera vita in un’unica sequenza indimenticabile.

In the Mood for Love (2000)

Moonlight comprime allo stesso modo un mondo di angoscia e desiderio represso in un’unica elegante sequenza cinematografica. Quando arriviamo alla scena iconica di Diner in Moonlight , nella terza e ultima sezione del film, abbiamo trascorso 82 minuti con Chirone, il giovane uomo di colore alle prese con la sua sessualità. Jenkins ha creato un’incredibile tensione dentro Chirone e dentro di noi. Ormai alla fine degli anni ’20, non è più un bambino magro ma un uomo massiccio con una griglia interpretata dall’ex atleta Trevante Rhodes. Ma è ancora così rinchiuso in se stesso che riesce a malapena a sputare più di due parole di risposta, persino a Kevin (André Holland), l’uomo con cui ha condiviso la sua prima esperienza sessuale dieci anni fa.

L’allestimento è pura nostalgia cinematografica: due ex amanti si incontrano in un ristorante vuoto dopo mezzanotte. Non appena Chiron entra, “One Step Ahead” di Aretha Franklin nel 1967 è sulla colonna sonora e siamo tornati indietro nel tempo. La svolta contemporanea, ovviamente, è che i due amanti sono uomini neri. Jenkins ha gli attori che guardano direttamente nella telecamera quando si affrontano, facendoci entrare nella loro esperienza. Kevin, con un grembiule bianco, è tutto carisma e calore e fissa direttamente. Chirone, in nero, è tutto una riserva cauta, che rifiuta di stabilire un contatto visivo a lungo. “Potrei semplicemente colpirti con quello speciale dello chef”, attira Kevin.